要学好京剧，首先要掌握它的基本唱功。在学习京剧唱腔的过程中，要掌握“性格、气、神、味”四要素。这里的“字”是指发音准确、清晰；“气”就是在歌唱过程中用好气息，科学合理地用气，达到歌唱自如的效果；“有活力”就是我们常说的“有活力”，也就是歌唱中的“克制年轻人，慢一点，慢一点”；“味”就是唱歌的味道，也就是特色和风格。你一定要掌握你学的是哪个学校的特色，这样你学的时候才会有他的“味道”。
(1)字:唱京剧要求“字正腔圆”。当然，如果字正腔圆，不圆润，唱起来也不好听。京剧对“人物”的要求极其严格，需要由字首、字腹、字尾三部分组成，缺一不可。同时，三个部位的位置要合理，发音时嘴巴不能太松也不能太紧。咬的太紧就听不清楚，咬的太紧就会把话咬死，感觉很累很难受。京剧里的“字”都是用汉语拼音拼出来的，拼音里的每个音都不能忽略。比如“张”字是用(张)拼的，字首是(zh)，肚子是(ang)，那么字尾在哪里呢？在京剧里，这个词的结尾，就是收音会(eng)，也就是(Cheng)的音。再比如，“健”字的拼音是(jian)，字首是(Ji)，肚子是(an)。如果它的结局落在(安)音上是不够的，它的最终结局在京剧里应该落在(恩)(嗯)音上。这就是京剧和其他地方的区别，也就是京剧独有的特点。
(2)气:意思是在歌唱的过程中要掌握气息的运用。其实不光是唱京剧，任何形式的唱法都需要掌握韵味。大家都知道唱歌需要用丹田气，但是如何用好丹田气，一般人很难掌握。首先要明白什么是腹气，腹部分为三个部分:上腹、中腹、小腹。我们一般所说的腹部主要是指小腹，肚脐以下三点。所谓“三分”，这里指的是中医，而不是具体的大小。因为每个人身体各部分的大小存在差异，为了消除这些差异，中医以自己身体的实际大小(如手指宽度)作为近似的测量标准。中医的“三分”大约是一个人三个手指的宽度。小腹是肚脐下三点，即一个人把手指水平放在肚脐下，三指宽与肚脐在中线的位置就是小腹的位置。“腹运”在歌唱中的运用其实是“腹呼吸”的一种，其目的是为了达到歌唱中气息饱满的效果。这只是指小腹，还有中腹和上腹。中腹是指胃的上部和两侧肋骨连接点的最低交界处。上腹部是指两眉之间的普通唐寅。另外，气功里有一句话，人无处不在。具体意思我就不解释了。我们唱歌的时候要把气息吸到下腹部(即小腹)，然后像吹气球一样慢慢地把声音通过声带推出去。同时要开启中腹、上腹部、五官等处的共鸣音，达到以气带声，使之充满情感的目的。用气时记得用韵，合理分配气息，不要虚，不要砸。只有这样才能唱得自如，才不会嘶哑，甚至喊不出声带。
(3)实力:一部剧的剧情是由演员通过唱、念、体表演来表现的，这就要求演员要有“实力”。这里只说唱功上的实力。在演唱中，为了表达歌词的内容和剧情的需要，要求演员用唱段的音乐起伏、快慢、强弱等形式来表达。这不能只用一个节奏来完成，唱段中需要有“抑扬顿挫，轻重缓急”，这样才能表现人物的喜怒哀乐。一方面是通过唱腔的风格，另一方面需要演员自己决定哪里需要快，哪里需要慢，哪里需要坚定，哪里需要柔，从而让唱腔更加生动，更好的表达剧情内容。比如京剧《红灯记》中“仇恨开始萌芽”这一段，铁梅的“忍恨咬着牙”这几个字必须唱出她对敌人的深仇大恨，尤其是“恨”和“牙”这几个字必须咬进她的后窝，以表示恨的程度。比如《金玉奴》中“不服的不是我的性执拗”这一段，“想不到救他一命不会暖他的心”，就要通过演唱的处理来表现金玉奴对莫吉失望、仇恨、悲伤、绝望等复杂的感情。
(4)味道:这里所说的“味道”不是指气味，而是戏剧中不同流派、流派的不同演唱特点。我们唱京剧就要有京剧的味道，唱梆子就不是京剧了。相反，我们唱梆子，就不是京剧了。京剧有很多流派，比如“四大名舞”、“四大熊”等等。他们每个人都是根据自己的嗓音条件，经过深思熟虑，摸索出自己独特的演唱技巧，从而独树一帜。我们要在学习的过程中掌握他的特点和演唱技巧，在继承体裁的基础上根据自己的嗓音条件学习演唱。我们每个人都有不同的嗓音条件。我们要知道自己的声音适合哪个学校。只有适合自己，才能发挥你的特长，你的演唱风格才有与众不同的味道。听说程先生因为嗓音条件不好，根据自己的条件创造了自己独特的发声方法和演唱风格。只要每个人都能发挥自己的长处，就能唱出与众不同。
