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1、 光影建模：
2、 明暗造型的关键是把握明暗的界限。它将物体分为亮暗两面，黑色和白色，在视觉上很有吸引力。明暗边界的形状和特征反映了物体的结构和体积特征，因此勾画明暗边界和描述明暗边界是非常重要的。物体截面的明暗分界线强烈而清晰，与亮部形成完全不同的明暗差，明暗关系处于一种突发状态。物体曲面上的明暗分界线是一条宽的带，亮部和暗部的变化丰富而微妙。
3、 空间感：
4、 在光影素描中，空间感就是空间造型。空间由长度、宽度和深度来体现。绘画时，画家与物体之间的距离，物体之间的距离，就是我们现在所说的空间感。在物理空间中，所有的对象都不是孤立的，而是联系在一起的，对象之间有前后关系，左右关系，上下关系，大小关系。所有的物体共同构成了一个大的空间环境，显示出生命的气息，充满活力。一件作品要能表现出空间感，让人感受到一种氛围；这种氛围能给我们带来极大的视觉享受。中国传统山水画有“卧游”之说；也就是说，在山水画中，要让人感觉到可以在画中玩耍和休息，这就是传统绘画中的空间感。
5、 空间感的表达：
6、 中国传统绘画理论中有“石分三面”之说，有阴有阳有背，概括了物象的立体表现规律。绘画的写实只是一个相对的概念，绝对的相机式的非个人写实是不存在的。现实欲望再忠实，最终也只是绘画效果的一种转化，而这种转化的基础是观察方法。不同的艺术观念和审美态度，引导着不同的观察方法和角度。画家在一定的位置观察空间物体，从而形成空间透视关系。根据这个透视原理，准确地描述和表现空间物体的不同透视变化，就会形成一种立体感。利用明暗的对比及其层次的变化，表现空间环境与物体、物体与物体、物体本身之间的空间距离关系。让人有一种有前有后，有距离有距离的纵深感。近处的明暗对比强烈，远处则较弱；近处物体的细节清晰而明确，远处物体的细节模糊而隐蔽。
7、 纹理表达；
8、 质感是指人们感知到的物体的纹理结构。在我们生活的空间里，所有的物体都有不同的纹理；人的视觉和触角对它们有不同的感觉，这种感觉叫做质感。如丝绸的柔软顺滑；晶莹剔透的玻璃；光亮坚硬的瓷器；还有人的骨头，突出的部分是硬的，而旁边的肌肉是有弹性的。不同纹理的物体会有不同的纹理。我们通过绘画的方式来表达我们对物体表面不同纹理的感知，在光影造型训练中称为纹理表达。
9、 表面纹理可分为光滑、粗糙、柔软、坚硬等。在造型艺术中，物理结构表现的是物体的形状和空间占用，而肌理表现的是物体的内容。对物理纹理的描述和刻画可以使物理特征更加逼真。肌理可以借助明暗色调来表现，也可以用笔触肌理来表现。由于表面材质不同，物体对光的吸收和反射不同，从而形成不同的明暗色调。在绘画过程中，要从整体出发，把握明暗规律，用明暗的色调来表现物体的质感。同时，笔触肌理的运用可以在一定的条件环境下，与物象产生一种“异质同构”或“同质同构”的“共鸣”，从而表现出肌理。
10、 感官性能：
11、 体积感是指人们对成型物体的大小、数量、厚度、重量等不同体积的感知。在现实生活中，物体的质和量往往是相互联系、统一的。从画面上看，量的表达是指是否能表现出身体的重量，比如钢的重，丝的轻；山的厚重，流水的柔和等等。质感和量感的表达是建立在形体的准确性上的。如果连形体的表达都不准确，就很难表现出质感和量感。所以在素描训练中，只有准确地表现出物体的形状，才能表现出物体的好坏。
